《范围》书评：诺尔斯新作中科学家与现实的... Latest News
据《卫报》2026年9月28日报道，丹麦作家多尔特·诺尔斯的最新长篇小说《范围》讲述了一位顶尖天体物理学家退隐乡间的故事。主角贡·哈文是城市大学的著名天体物理学教授，她以“为了天空”为由搬到丹麦乡村，但很快便发现，自己与当地环境及居民的冲突远比星辰更复杂。这部小说延续了诺尔斯对内心世界与外部现实错位的探索，被评论家形容为一部“黑暗而隐晦”的作品。
花边趣闻一场不情愿的隐退：从都市到乡村的动机
贡·哈文向当地报纸解释搬家的原因时说：“这和天空有关。”然而，从小说开篇来看，这显然不是全部真相。据《卫报》的书评，贡·哈文很快就被一条附近的小径所吸引，前去探访一座山墙坍塌的农舍——她的好奇心源于个人兴趣而非科学探究。一位开着深蓝色宝马车的女性出现，她穿着“猎人迷彩服，满脸横肉，扎着马尾辫”，举起“武器”——一部手机——拍摄贡·哈文。这位女性名为克里斯塔，在当地马铃薯淀粉厂工作。贡·哈文不情愿地退却了。反复出现的冲突暗示，这场隐退可能更多是逃避，而非追寻自由。
花边八卦核心矛盾：星辰与人间的脱节
贡·哈文原本应该专注于撰写一部天体物理学概论——“这项大工程”。然而，她却发现自己总是走神。当地媒体AFP的报道援引诺尔斯的手法称，贡·哈文总是无法专注于手头的工作。她想象着“山墙女人”（即克里斯塔）如果来到她的“研究所”——她研究“最古老星系之光”的地方——会是什么样：会在黑板上画个男性器官，还带着“一丝愉悦的微笑”。与此同时，她对有前途的年轻科学家却慷慨得多：她出资让一名前学生去美国交流。她还开始帮助理发师的青春期女儿珍妮完成一个关于黑洞的学校项目。珍妮是个“未受过教育的生物”，散发着“淡淡的铁锈味”，脸颊因羞怯或寒冷而“微微泛红”。这种对比凸显了主角内心的疏离——她更擅长与遥远星辰和抽象青年才俊打交道，而非眼前的真实人物。
花边爆料创作风格与翻译：碎片化的语言与幽暗的意象
小说由卡洛琳·韦特翻译成英文。据《卫报》分析，书中的一个典型句式由零碎片段和突兀的连接词构成，意象也同样晦涩难懂。例如，在一次讲座中，贡·哈文想：“我被唾液覆盖了。”在推测火星殖民地如何发展时，她说：“第二代：一模一样的眼镜和口水。”这种语言风格巧妙地呼应了主角混乱的内心世界。AP通讯社的文学评论家指出，诺尔斯坚持用这种“令人不适的精确”来刻画像贡·哈文这样无法融入日常生活的知识分子，给读者带来强烈的心理冲击。
明星趣闻与早期作品的延续：从驾驶训练到宇宙探索
《范围》不是诺尔斯第一部探讨内心错位的小说。她的前一部长篇《镜子，肩膀，信号》（2017年国际布克奖入围作品）讲述了一位中年瑞典犯罪小说翻译家桑娅学习驾驶的故事。桑娅靠为血腥暴力场景找到最确切的词汇谋生，其生活由驾驶离合器的琐碎烦恼与暴力细节的交替构成。对比两部作品，可以清晰看到诺尔斯的创作轨迹——从日常生活的笨拙感转向更宏大的宇宙谜题。在《范围》中，贡·哈文收到了信箱里的一只死鸟，以及一张被移近她房屋的“待售”标牌。这些敌对行为唤醒了她早年的记忆——母亲死于车祸，与父亲贫寒却充满爱的童年，那些“长得足以超越任何油腻油烟机的方程式时刻”。这可能解释了为什么成年后的贡·哈文如此专注于天外之物，以至于不理解更本地化的事物——比如其他人。
明星糗事关键人物与事件时间表
| 角色/事件 | 身份/关键点 | 时间线 |
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| 贡·哈文 | 天体物理学家，大学退休教授 | 搬至乡村后，约2025年 |
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| 克里斯塔 | 马铃薯厂女工，伪装猎人 | 与贡·哈文发生多次冲突 |
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| 珍妮 | 理发师的女儿，16岁 | 参与黑洞项目 |
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| 已故母亲 | 死于车祸 | 改变贡·哈文童年的关键事件 |
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| 父亲 | 贫穷但充满关爱 | 贡·哈文童年时期的陪伴者 |
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令人不安的细节：科学家的知识盲点
小说中某些情节让读者对主角的科学素养产生怀疑。据《卫报》描述，贡·哈文的思维方式“不可思议地不精确”。“那项大工程”内容混乱含糊。她想象进化会让人类“天生携带凡士林腺”。更令人担忧的描写是：“但她没走到那一步：她先听到了车的声音，就像雷声一样，然后她回到客厅，蹲下。”作为一位声名显赫到搬家都上报纸的天体物理学家，贡·哈文似乎相信“先听到雷声，后看到闪电”——这违反了基本的物理学常识。这种刻意设置的矛盾不仅是人物塑造的缺陷，也可能是诺尔斯对学术象牙塔与现实世界脱节的一种讽刺。
文学的投射：简·奥斯汀与导师的隐喻
贡·哈文对简·奥斯汀的小说《劝导》产生了兴趣，因为“这个词很好听”。她买了一本丹麦译本，却发现第一页就有一个明显的错误（“1810”变成了“1801”）。“这种粗心大意不可原谅，句子没完没了地重复，毫无疑问满篇错误。”她不耐烦地翻到结尾，断定故事的寓意是“要听拉塞尔夫人的话”——一位“似乎没有孩子”的寡妇，对主角安妮“像母亲一样”。这是一个明显的平行：拉塞尔夫人之于安妮，正如贡·哈文本人之于珍妮——既是导师又是被指导者。书中最温暖的部分正是贡·哈文与珍妮之间笨拙而亲密的互动。可惜这些温情被包裹在可预测的情节中，导向与“野蛮的”克里斯塔的一场不具说服力的冲突，最终反而印证了贡·哈文对乡村生活的偏见。
回顾与思考：乡土的耻辱还是被驱逐
我不断想起《镜子，肩膀，信号》中的一句话。在那部小说中，主角桑娅评论那些被迫从乡村搬到哥本哈根的人说：“羞辱乡村只是一种变相的驱逐。”这句来自诺尔斯此前作品的话，几乎可以说是对《范围》最贴切的解读。贡·哈文自认为“回到”乡土，却带着城市精英的傲慢，无法真正理解或融入。她遭遇的敌对行为可能是巧合，也可能是对外来者的排斥。整部小说似乎暗示，无论科学家如何研究宇宙之光，如果无法理解近在咫尺的人性，就注定生活在无形的隔阂中。
Q1: 《范围》与诺尔斯之前的作品《镜子，肩膀，信号》有哪些相似之处？
A1: 两部小说都聚焦于一位内心世界与外部现实格格不入的女性主角。《镜子，肩膀，信号》中的桑娅在驾驶训练中挣扎，而《范围》中的贡·哈文则在退隐乡村后遭遇冲突。两者都利用主角的专业技能（翻译暴力小说 vs 研究天体物理）来反衬其日常生活中的无能，模糊的专业知识并不能帮助她们解决生存的基本问题。
Q2: 这部小说是否特别推荐给哪些读者？
A2: 推荐给喜欢北欧文学、心理现实主义以及《卫报》《纽约客》文学栏目读者的读者。如果你欣赏那种用精准描写营造压抑氛围、让专业高手在琐碎生活中出丑的叙事风格（如《推销员之死》或《一个中年男人的乏味生活》），《范围》会让你爱不释手。
《范围》通过天体物理学家贡·哈文的视角，深刻描绘了知识分子在现实生存中的无助与傲慢。诺尔斯用碎片化的语言与幽暗的意象，呈现了一场关于星辰与尘土、智慧与无知、逃离与回归的永恒对话。
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丹麦作家多尔特·诺尔斯第六部小说《范围》中，一位天体物理学家退隐乡村后与当地居民冲突不断。卫报评论称，这部作品“黑暗且隐晦”，延续了作者对内心错位的深度探索。
